Waarom?

  • Gosse Benthem

    Ik verzamelde vroeger disposities van orgels, en zo kwam ik op een orgel het briefje tegen dat het verboden was om registers van dezelfde familie (bijv. Prestant 8; Octaaf 4 en Octaaf 2) te gebruiken; je moest dan Prestant 8 Fluit 4 Octaaf 2 of:

    Holpijp 8 Octaaf 4 gebruiken. Zo zie je ook wel kleinere neo-barok orgels opgebouwd: op klavier 1: Prestanten met een Woudfluit 2, en klavier 2: Fluiten met een Prestant 2.

    Weet iemand waarom dit zo gekozen werd?

  • R. Peters

    Het lijkt me vreemd dat op een orgel geen prestantenkoor gebruikt zou mogen worden!

    Wat wel kan is dat afgeraden wordt registers van dezelfde voetmaat samen te gebruiken, bv. prestant 8, holpijp 8 en gamba 8. Dit is het zg. “Aequalverbot”, in de baroktijd gold dit omdat de windvoorziening van orgels niet op gelijktijdig gebruik van veel wind verbruikend pijpwerk berekend was.

    Maar tegen prestant 8 + octaaf 4/2 + mixtuur zou ik geen enkel bezwaar kunnen bedenken. Het prestantenkoor is toch de ruggengraat van het orgel, het belangrijkste fundament.Gosse Benthem schreef:

  • Gosse Benthem

    Dat Aequalverbot begrijp ik niet helemaal: zoveel wind verbruikt 'n Gamba toch niet extra? Ik kan het wel zo verklaren dat een barok-prestant van zichzelf al zoveel klankkleur heeft dat-ie niet nog met extra registers aangevuld hoeft te worden.

  • R. Peters

    Met onze moderne windmachines niet, nee. Maar een orgeltrapper uit de 18e eeuw zal het niet als prettig hebben ervaren als mijnheer de Organist alle achtvoeten tegelijk gebruikte… En erg fraai zuiver zal dat met instabiele wind sowieso niet geklonken hebben.

    Maar er zit inderdaad ook een klankkleur-element in. Het expres “vertroebelen” van de klank door opeenstapeling van grondstemmen werd pas in de Romantiek normaal, in de 18e eeuw en vroeger zal dit als “onzuiver” beoordeeld zijn.

  • Wim

    Het klankbeeld vertroebelt er volgens mij niet van als er een fluit 8 geregistreerd

    wordt samen met een prestant 8. Integendeel: vaak wordt de klank er warmer van, en voller, zonder dat dat ten koste gaat van de helderheid.

    Wat wel een ramp was voor de heren balgentreders: het spelen met 3 gekoppelde klavieren……. Zeker in de 19e eeuw met de gemeentezangorgels, waarbij vaak stevig werd geregistreerd om de volkszang in goede banen te leiden.

    Groeten,

    Wim

  • Marco

    Misschien een kleine toevoeging hierop. Bovenstaande reacties gaan telkens in op met name een combinatie van achtvoeten. Maar ik heb wel eens gehoord dat de combinatie van een prestant 8' met een fluit 4' in sommige kerken minder geslaagd is. Ik heb er zelf echter nooit problemen mee gehad.

    mvg. Marco

  • maarten

    weet iemand het al over die 2 voeten in de vraag waarom fluit 2 op het hoofdwerk en de prestant 2 op het borst/rug/neven/werk?

  • Niels Bosch

    misschien heeft dat te maken met de samenstelling van de mixtuur , omdat daar al vaak een octaaf 2 in zit.

  • R. Peters

    En wellicht om het rugwerk toch wat kracht en helderheid te geven, omdat het anders teveel een “fluitenkast” wordt.Niels Bosch schreef:

  • maarten

    Misschien dit: Pedaal Prestant 16, Hoofdwerk Prestant 8, Rugwerk Prestant 4, Borstwerk Prestant 2 ? Omdat er dus op het Borstwerk een P.2 zit , danmaar de Fluit 2 op het Hoofdwerk………Hollandse zuinigheid……… want 2 2voeten op één werk ????????